云音分影宝软件创作视频剪辑时对灯光、色彩的抉择

一、灯光

（1）剪辑中灯光照明的作用：曝光、造型、构图、强调、抒情、

（2）分类上：可以从很多方面进行解答：

以光的性质进行区分——硬光、软光；

以光的主次进行区分——主光、补光；

以光的方位进行区分——正面光、侧面光、逆光（水平方向）、平角光、顶光、底光（垂直方向）。

（3）三点布光——又称为“区域照明”，是一种在影视中常用的打光技巧。这种技巧是通过在三个主要方向上布置灯光，来实现拍摄对象的立体感、深度感、真实感。

A. 主光（Key Light）：是照亮拍摄对象主要部分的光源。通常为场景中最强的光源，负责塑造拍摄对象的形状、质感、立体感。一般放置在拍摄对象的一侧，与相机呈45度角。

B. 补光（Fill Light）：为填充拍摄对象上的阴影部分、降低明暗对比，使画面更加柔和。一般放置在拍摄对象的另一侧，与相机呈45度角，灯光强度比主光弱。

C. 背光（Back Light）：勾勒出拍摄对象的轮廓、分离主体与背景，增加画面层次感。一般放置在拍摄对象的后方，高度高于拍摄对象的头部，形成类似“边缘光”的效果。

（4）自然光源——是指在拍摄时利用阳光、月光等自然光线作为照明光源。自然光源可以营造出真实、自然的氛围，使画面具有较高的可信度。同时，自然光源还可以随着时间、天气和季节的变化而变化，为拍摄场景带来丰富的视觉效果。

二、色彩

不同导演偏爱的色彩谱系：

（1）红色：

斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）：在电影《闪灵》中，充分利用红色来传达紧张和恐惧的情绪。

约翰·沃特斯（John Waters）：他的作品常使用鲜艳色彩。在电影《发胶》中，他运用了红色来表达角色的激情和活力。

约翰·休斯（John Hughes）：在影片《春天不是读书天》和《小鬼当家》中，他使用了红色来传达青春、活力的氛围。

（2）蓝色：

克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）：在电影《盗梦空间》中，蓝色被广泛运用于梦境场景，旨在传达一种神秘感与虚幻感。

安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）：在电影《飞向太空》中，蓝色被用作影片的主色调，营造出了一种沉思、冥想的空间氛围。

瓦伊·德·阿玛拉（Wes Anderson）：蓝色是他作品中常见的色彩之一。在电影《月升王国》和《布达佩斯大饭店》中，蓝色被用来传达宁静、忧郁的氛围。

（3）黄色：

史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）：他对黄色色调的使用相当广泛。在电影《夺宝奇兵》中，黄色被用来传达冒险、神秘的氛围。

皮克斯动画工作室（Pixar Animation Studios）：它的影视作品充满了活力与温暖，黄色也被广泛运用其中。如《玩具总动员》中，黄色被用作表现友谊、欢乐与童真。

韦斯·安德森（Wes Anderson）：在电影《月升王国》中，黄色被用来传达温暖、怀旧、浪漫的氛围。

三、色彩基调

1. 色调：视觉材料的组织包括——场景空间的整体环境、天气、光源；

2. 人物服装、重要的道具（他们的色彩、色值、色相饱和度、物体本身的文化等等）；

3 .画面情绪来自整体的色调；

4. 精准的色彩调配——云音分影宝软件

专业的数字图像输出解决方案特点：图像步进和重复智能的拼版功能、图像分割拼贴支持矢量文件输出、多级灰度网点等。支持视频文件直接输出双色彩模式：标准ICC模式、仿ICC模式核心技术：色彩处理引擎基于工业标准ICC技术进行的开发，可以全面控制色彩以及一系列开发工具，可用于控制、确认颜色，协助用户优化色彩复制的效果。校正多个视频文件的色差问题，提高生产效率并减少一定损耗。

云音分影宝软件在极致调频网点操作上：（1）支持预处理网屏模板，处理速度超快—随机选取网板、消除网板纹理。（2）智能分布网点，恢复原稿灰度的变化。（3）采用细腻的调频网点，输出的网点图像更平滑，细节表现力更强。